仙游县榜头镇千里艺府雕刻工作室

玉雕技法古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开;磋，是用圆锯蘸砂浆修治;琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;磨，是一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。 相玉 琢玉工艺过程之一。从一块璞玉，到做成一件玉器，首先就是进行'相玉'设计。'相'即是'看'，看后琢磨思考，以判断玉石的内在质量，和外形的优劣，而后立意确定做什么题材的作品。 划活 琢玉工艺过程之一。就是根据所构思的形象，在玉料上用笔墨线条，把它形象地划(画)出来。'划活'，在琢玉工艺中是关键的一环。 琢磨琢玉工艺过程之一。就是指玉器的具体制作。制作玉器行话称'琢磨'。因为玉石异常坚硬，必须用铁制圆盘――tuo为工具，以水和金刚砂为介质，经过铡、錾、冲、压、勾、顺等工艺，一点一滴琢磨而成。它与雕刻的'刀子活'截然有别。玉石琢磨，是一种谨严的技艺，高手琢磨的玉件，能达到'小中见大'、'以轻显重'的艺术效果。 碾磨 琢玉工艺过程之一。也叫'光亮'、'抛光'。是用紫胶、木、葫芦、牛皮及铜制的tuo子，将玉件琢磨的粗糙部位，碾磨平整。并通过应用氧化铬等一些化学粉剂原料作介质，使玉件显露出玉材光洁、温润和晶莹的本质。 双钩碾法 汉代琢玉著ming技法。在记载玉的文献中，说它的刻纹细如游丝，像头发，宛转流动，没有一点滞迹。和出土的汉代精美玉器相引证，古文献上的这些说法是可靠的。 '两明造'透玉雕 '两明造'技巧，在清代中期出现，在北京故宫、苏州园林等建筑中有较多的应用。两明造透玉雕，是在一块扁平(或稍凸)的玉片上，正反两面透雕出两层各不相同的纹样，两层中间完全透开，以四周边缘相连为一整体。纹饰镂空，正反相错，互相掩映，巧妙奇特。难度较大，作工精细。 金错玉器 利用传统的金错工艺技术，在制成的玉器上碾成细线纹饰，然后嵌以金丝或银丝。玉器须经过磨错。俗称'嵌金'，实为'金错'。我国古代以'雕玉'、'镂金'为精细的手工艺，根据东汉李尤和三国如淳的说法，'黄文错镂'和'金镂'也是金错的别称，所以金错又可称为'镂金'。金错玉器是'雕玉'和'镂金'的结合，是金错工艺的又一发展。金错玉器在北京和苏州的玉器业中都有生产。 软玉法 使玉石变软之法。玉石坚硬，不易雕刻，可用荸荠数枚与木通入水煮玉一昼夜，再用明矾三厘、蟾酥三厘涂刻处，炙干，再涂，药尽为止。 软晶法 使水晶变软之法。水晶坚硬，不易雕刻，可用吉祥草同煮，视熟，即可刻。但只可用铜、铁器煮，不宜用砂器。用此法软玉亦可 摆件，就是摆放在公共区域、桌、柜或者橱里供人欣赏的东西，范围相当广泛。像雕塑、铁艺、铜艺、不锈钢雕塑、不锈钢、石雕、铜雕、玻璃钢、树脂、玻璃制品、陶瓷、瓷、黑陶、陶、红陶、白陶、吹瓶、脱蜡琉璃、水晶、黑水晶、木雕、花艺、花插、浮雕、装饰艺术、仿古、仿古做旧、艺术漆、手绘大理石、特殊油漆等都属于这一系列。摆件的造型有瓶、炉、壶、如意、花瓶、花卉、人物、瑞兽、山水、玉盒、鼎、笔筒、茶具、佛像等。其至出现了以整块石料雕刻的巨型摆件，如龙船、秋山行旅图等等。《大禹治水图玉山》是这一时期特大玉摆饰的代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。小型玉摆饰大多独出心裁，以留皮巧雕取胜。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少。[1]虽然绿松石近两年来价格不断攀升，但从总体来讲，绿松石还是属于小众收藏。由于绿松石要比传统的和田玉，翡翠更为稀有，而且绿松石属于不可再生资源，所以说收藏绿松石是文玩爱好者的首xuan。 说到绿松石收藏，就不得不说绿松石雕件了。可以这样说绿松石雕件是绿松石收藏者的首xuan。但是由于绿松石的雕件采用的原矿不同，雕工的流畅程度不同，以及雕件里传达出的神韵不同。它的收藏等级也就不同，所以这些因素直接就影响到了绿松石雕件的价格。 就目前来看，绿松石的雕件并没有一个科学的评判标准。很多玩友在对绿松石雕件的理解上仅仅停留在回纹珠、貔貅等等都属于雕件这个比较浅显的层面上。 悟空今天就来为大家解读一下绿松石雕件什么样的才算好。